《如梦令·常记溪亭日暮》原文翻译及赏析

　　【原词】

　　如梦令

　　李清照

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

　兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭!

　　【注释】

　　常记：时常记起。“难忘”的意思。
　　溪亭：溪边的亭子。
　　沉醉：大醉。
　　兴尽：游兴得到满足。
　　晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。
　　回舟：乘船而回。
　　惊：惊动。
　　起：飞起来。
　　鸥鹭：鸥本指海鸥，鹭即鹭鸶，这里泛指水鸟。

　　【翻译一】

　　还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘记归路。一直玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处。大家争着划呀，船儿抢着渡，惊起了一滩的鸥鹭。

　　【翻译二】

　　依旧记得经常出游溪亭，一玩就到日暮时分，但是喝醉而忘记回去的路。一直玩到兴尽才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。怎样才能划出去，船儿抢着渡过，却惊起了一滩的鸥鹭。

　　【简析】

　　《如梦令·常记溪亭日暮》是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 这首《 如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

　　【赏析】

　　中国向称诗歌的王国。在诗国的天穹上，名家如繁星闪烁。才华横溢的宋代女词人李清照，早在少年时代，便已侧身于这繁星之群，放射出夺目的光彩。宋人王灼在《碧鸡漫志》中称赞李清照说：“易安自少年，便有诗名，才力华赡，逼近前辈，在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推词采第一。”

　　《如梦令》词，就是她早期的一首不可多得的名作之一。

　　这是一幅大自然的美丽画图，描绘她一天去溪亭游览，饮酒观景，直至日暮才兴尽而归。词中亭台、小溪、流水、夕阳、醉人，误入碧水池中藕花世界，诗情画意，跃然纸上，形象可感，妙趣横生，读来叫人赞叹不已。

　　“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”词一开头，以“常记”二字起领，说明所叙的是往事的回忆。这两句着重交代往事发生的时间、地点和起因。一个“常”字还暗示这件往事留给人的印象不可磨灭，难以忘怀，值得时时回味。至于难以忘怀的具体情景，没有直接写出，而用“沉醉”到“不知归路”的程度，让读者去想象那憨直的情态。

　　“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”接写“不知归路”的奇异景象。在沉醉未醒、意态朦胧之中，任“回舟”荡漾，不知不觉又“误入”一个新天地：斜阳映照的湖面，藕花亭亭，荷叶田田，清香飘溢。这幽美适意的境界，使人爱，使人醉，使人流连忘返，又怎舍得让“回舟”早早地去唤醒游人，寻路而归呢?正在这进退不便、左右两难之际，词人即从醉意迷蒙之中惊醒。

　　“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”便写醒后渡“回舟”的有趣境况。还想在这藕花世界流连欣赏，但已暮色苍茫;要想荡出这“藕花深处”，却又无路可通。在焦急中，不自禁地发出了“争渡，争渡”(“怎么渡，怎么渡”)的呼声。不料，这几声婉转的“争渡”，却惊动了栖息于湖边的水鸟，“呼啦”一声，腾空而飞。暮色苍茫的天空，突然出现一群雪白的鸥鹭，与湖面碧绿的莲叶、火红的芙蕖交相辉映;宁静的湖面上空，突然奏起人声鸟声和水声的交响乐章。这是一种多么动人心弦、令人陶醉的境界啊!

　　和李清照的其他名作一样，这首词，历来为人称道，久传不衰。从其内容来说，人们几乎一看便知。但其表现的艺术技巧，却别具风格，使人惊叹，特别令人叹赏的是那词的意境的新奇感，描叙的婉曲性，语言的通俗化。

　　李清照对于词境的开拓，对于生活中美的发现，有自己的独到之处。生活中的素材，一到她笔下，就好像纯白的日光透过三棱镜，而显现出色彩缤纷的绚丽世界!赞美大自然的山水田园之作，前人不知写过多少优美篇章，而李清照在这首《如梦令》中，却出人意外地把一刹那间美的感受，写成一个有趣的小故事;在这有趣的故事中，有人物，有场景，有动有静，有声有色。读后不仅使人觉得历历在目，栩栩如生，而且使人感到情深味永，新奇可喜。

　　诗贵含蓄。词作为一种特殊形式的抒情诗，通常更需“不著一字，尽得风流”，字面不涉及本题，正意却要溢于字里行间，亦即所谓“只见眼前景，口头语”，却有“弦外音，味外味”，能够“使人神远”。在这一点上，这首《如梦令》，也是独得其妙的。全词所写是夏日游饮归来途中的一个片段，着重写的是印象最深刻的一瞬感受。但对这片段和瞬息，却不是正面出之，而是通过回忆表现的;但回忆又不是信手直写，而是借助于醉态表现的;对于醉态的描写，也委婉有致。寥寥六句，一句一个画面，一句一个境界，一境推进一境，层次曲折起伏。词的末尾，在似乎无意跌出的新境中戛然而止，仿佛使人感到游人刚刚从酒醉之中醒来，却又醉在那迷人的自然景色之中，醉上加醉，乐不堪言，峰回路转，曲折动人。

　　作为一位杰出词人，李清照对美化和丰富祖国语言做出了巨大贡献。有人说李清照词的语言是“到口即消”，这是十分恰当的。早在李清照之前的北宋词人柳永、黄庭坚等开始运用民间口语填词，而且取得了一定的成绩。但李清照没有依傍古人，而能自出机杼。以这首《如梦令》而言，全篇33个字，几乎没有一个华艳奇丽的词藻和雅致艰涩的典故。词中没有一个描绘色彩的字，但整个画面却色彩艳丽：藕花红，鸥鹭白，荷叶绿，湖水蓝，意趣盎然，美不胜收。以“滩”字做量词，不仅把鸥鹭群起惊飞之景描绘得惟妙惟肖，而且使整个画面由静变动，使人、鸟和自然界完全融成一体，很有感染力量。诗中所用的都是通俗的常用语言，明白如话，却又流转如珠，看似信手拈来，却是功力独到。邹《远志斋词衷》评李清照词能用“浅俗之语，发清新之思”，不为过誉。

　　由于受诗词分界的保守观点的影响，李清照在创作实践中往往把有关时事政治、咏史怀古一类的题材赋之于诗，而把有关个人的悲欢离合、惜春伤秋一类感受吟之于词。因此，一般地说，李清照前期词作，思想价值不太高，但也不是毫无意义的。以这首《如梦令》而言，其思想意义首先在于它那感人的艺术形象，能帮助我们认识封建社会的某些特征。由于封建时代女子没有社会地位，她们在物质上和精神上，对男子都有很大的依赖性。而这首词所追忆的游赏景色、醉后晚归的趣事，充分反映出女词人襟怀豪爽，感情热烈，充满着青春的活力，在她眼里，整个世界是那样地生气勃勃。因此，这首词应该说是女子幽闭在狭小的生活圈子里的一朵浪花，而不能视为是一个多愁善感的女子精神空虚的表露。

　　其次，作为一首景物词，它不仅通过自己对自然景物的赞美表现了自己热爱自然的思想感情，而且通过自然美，表现了人情美和人性美。别林斯基说过：“记述大自然之美的作品是创造出来的，不是抄袭而成的;诗人从心坎里复制大自然的景象，或是把他所看到的东西加以恢复，无论在哪一种情况，美都是从灵魂深处发出的，因为大自然景象不可能具有绝对的美;这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。诗人用自己的感情，自己的思想，给大自然景象添加生气。”在这首《如梦令》中，词人就用自己的感情，自己的思想，给大自然景象添加生气，赋予大自然以诗情画意和勃勃生气。在对这大自然景色的赞美中，就渗透着李清照热爱自然、热爱生活、热爱美好事物的性格特征。同时，这样洋溢着浓郁的生活情趣的自然景色，又能给读者以清新的美的享受，令人感到赏心悦目。而且，在这样富有生气的艺术品所描绘的大自然中，还能够“使我们想起人类”“就是美的”。因此，这样的景物词，不仅表现了自然美，还表现了人情美和人性美，所以，悠悠千载，传诵不衰。